Другой театр Петра Шеина

...Режиссер Петр Шеин готовился к премьере постановки по произведению киносценариста Эмиля Брагинского «Жизнь бьет ключом», когда я сообщила о намерении снять о нем телеочерк. И я тут же определила название своей будущей работы.

Ведь Петр Александрович действительно был человеком, у которого жизнь била ключом. Кипучая, насыщенная бурными событиями, творческими поисками и находками. Посмотрев его спектакль, еще раз убедилась, что не ошиблась.

На сцене был герой, который, несмотря ни на что, свой оптимизм, веру, надежду дарит другим.

А фильм о Петре Шеине сегодня хранится в фонде Башкирского телевидения в серии «Автограф» — галерее телепортретов выдающихся деятелей искусств многонационального Башкортостана.

Главная роль

Петр Шеин — лауреат премии комсомола имени Г. Саляма, заслуженный работник культуры Башкирской АССР и РСФСР. Я в свое время неоднократно интересовалась его регалиями. Казалось, что он должен быть все-таки заслуженным деятелем искусств. В самом деле, режиссер, получивший образование в Ленинграде, продолжавший школу великих педагогов-режиссеров Аркадия Кацмана и Георгия Товстоногова, поставивший на сцене десятки произведений знаменитых драматургов, достоин большего. К слову, со временем Петру Александровичу присвоили звание «Заслуженный деятель искусств РБ».

…Петр Александрович Шеин родился в деревне Бугабаш Бакалинского района через полтора месяца после начала Великой Отечественной войны. Он был совсем маленьким, когда семья переехала в Октябрьский.

Петр Александрович говорил, что в этом городе встретился с замечательным человеком, режиссером Константином Нордлундом, который пригласил его в детский драмкружок. И это было не случайностью, а посланием Всевышнего талантливому мальчику. Сначала Петя Шеин становится главным героем детских спектаклей, а вскоре начинает играть во взрослом самодеятельном театре.

Кстати, основанный в 1948 году заслуженным деятелем искусств БАССР Константином Нордлундом народный театр до конца 1970-х годов был лучшим в республике. Важным событием для Петра Шеина стало то, что Константин Константинович доверил ему постановку спектакля. Со временем Шеин организовал в Октябрьском кукольный театр. Так театр и драматическое искусство стали для молодого артиста главной мечтой и смыслом жизни.

В 1962 году Петра Шеина, талантливого актера с режиссерским опытом, по целевому направлению отправляют учиться в Ленинградскую высшую профсоюзную школу культуры. Он поступает на режиссерское отделение. С 1991 года это Санкт-Петербургский гуманитарный университет профсоюзов (СПбГУП). Снова, случайно или нет, наставниками-мастерами студента оказываются всемирно известные режиссеры.

По окончании Ленинградского вуза Петр Шеин приезжает по распределению в Нефтекамск, который только что получил статус города. Он становится директором строящегося Дворца культуры. Параллельно с заботами и хлопотами по возведению храма культуры молодому специалисту удается заниматься и режиссурой. Он создает народный театр. Примечательно, что в 1995 году, то есть через четверть века, он помнил и перечислял по именам-отчествам актеров Нефтекамского народного театра. С такой же нежностью и гордостью он говорил о столичных коллегах-артистах своего театра. И я запомнила имена воспитанников его актерской школы: это Ольга Буслаева, Гузель Валеева, Борис Шнейдер, Валентин Панков...

В 1981 году Петра Шеина переводят в Уфу директором и режиссером во Дворец культуры нефтяников, который тогда еще строился. Кстати, в то время он назывался Домом техники объединения «Башнефть». За годы работы в должности руководителя культурного очага он создал два десятка коллективов художественной самодеятельности, открыл самые разные кружки, организовал специальные технические службы.

Несмотря на сложности, связанные со строительством дворца, Петр Александрович сразу приступил к реализации творческих планов и формированию театрального коллектива. Уже в 1985 году театр завоевывает высокое звание «народный».

Он поражал своим репертуаром. В этом плане «шеинский» превосходил даже многие профессиональные. Достаточно вспомнить его афишу. «Салават» Мустая Карима — о героической и одновременно трагической судьбе национального героя, «В ночь лунного затмения» — о независимости чувств и связанных с религиозными обычаями оковах; «Кремлевские куранты» — о становлении нашей советской страны и месте Ленина в нашей истории. «Философия Эзопа» — это противоречие между свободой человека и внешним миром. Вот спектакль «Четвертый» по Константину Симонову, здесь опять нравственный спор между честью и благополучием. Далее, «Поминальная молитва», «Будьте счастливы!» или «Вера. Надежда.

Любовь», где Шеин сам играл главную роль.

Режиссеру Шеину важно все. Что происходит в душе человеческой во время просмотра спектакля? Как подойти к зрителю? Как ему помочь разобраться в себе? Что показывать на сцене, дабы человек в зале задумался: зачем я на земле живу? В ладу ли я со своей совестью?

Вершиной режиссерской проницательности Петра Александровича в выборе репертуара я считаю постановку «Пророк». Актер Олег Ханов, сценарист Газим Шафиков, композитор Урал Идельбаев, художник Наиль Байбурин, балетмейстер Игорь Севастьянов — друзья и единомышленники Шеина.... Герой произведения — пророк Аль-Мустафа — отвечает на самые важные вопросы: о чувствах, любви и дружбе, о времени и нравах, о добре и зле, о жизни и смерти...

Я не раз бывала на репетициях, мы записали и не единожды показывали «Пророка» по телевидению. Помню, как два гениальных творца — Шеин и Ханов — произносили монологи: «Самые сильные души рождаются в страданиях, а сильнейшие из них покрыты шрамами», «Когда любовь манит тебя, следуй за ней, хотя ее пути трудны и круты...» Так и хочется добавить сюда цитату Шеина из моего фильма: «Если у человека есть любовь — он обречен не быть обывателем. Он обречен быть творцом, созидателем». К слову, Петр Александрович на вопрос журналиста о чувствах ответил категорично и кратко: «Я всю жизнь любил только одну женщину — жену Галю. Любил и буду любить до конца... Это мой главный человек в творчестве. Никогда не обидит словом. Почти шепотом подскажет свое мнение. И мне этого было достаточно».

Вечный поиск

«У Шеина был свой, другой театр!» — делился своей оценкой автор многих инсценировок Газим Шафиков, которого с Петром Александровичем связывали долгие годы дружбы и творческого единства. Шеина он характеризовал так: «Снаружи он крутой режиссер, талантливый актер, неутомимый хозяйственник, директор лучшего — идеального, действующего Дворца культуры. Изнутри же — по духу, восприятию мира, образу мышления, взгляду на природу вещей — настоящее сокровище. В этом деловом, талантливом человеке — необычайная скромность, идущая от высокого интеллекта и истинно природной интеллигентности».

Петру Александровичу Шеину посчастливилось «поднять» на сцену почти сотню произведений. Счастьем режиссер называл тот факт, что он сам выбирал и тему, и жанр, и автора. Кстати, на его счету и три десятка сыгранных ролей.

Шеин ставил не только спектакли в народном театре, он режиссировал постановочно-концертные, театрализованные шоу самого разного масштаба. В моем фильме он обозначил еще одну свою должность: «Кроме всего, я стараюсь быть просто другом всех, кто приходит к нам во Дворец! Стараюсь делать все, чтобы гостям было комфортно. Предоставляю в их распоряжение все, что у нас есть».

Не понаслышке знаю это. Сколько концертных номеров, творческих вечеров для Башкирского телевидения здесь снято! Созданный с ним новогодний фильм 1998 года «Акбузат встречает Тигра» с живыми лошадью и тигром до сих пор не имеет себе равных по масштабности и составу участников.

Действительно, ДК «Нефтяник» приютил разные общественные организации, Башкирский национальный клуб «Ак тирмэ», принимал республиканские театры, гастролеров татарского театра имени Г.Камала, московские театры.

Особенно запомнились культурно-массовые, общественно-политические, праздничные мероприятия, которые он сам и организовывал. Помню, выпускники республиканской школы-интерната №1 (теперь имени Рами Гарипова) подготовку своего полувекового юбилея доверили именно Петру Шеину. Он был режиссером правительственных концертов и форумов, посвященных юбилейным датам республики. На сцене ДК «Нефтяник» мы снимали финал республиканского конкурса художественной самодеятельности «На рубеже тысячелетий».

Созерцая все эти эпические постановки, мы не видели на сцене самого Петра Александровича. Он редко соглашался выходить на поклон. Важно отметить, что он был не просто постановщиком сценического действа. Шеин как директор создавал условия и для выступающих, и для зрителей, и для гостей. Праздничные мероприятия в стенах здания Шеин считал камерной постановкой, для него привлекательнее были культурно-массовые представления на улицах и больших площадях.

Подготовительная работа к съемкам фильма шла долго. Герой мой был на пике творческого вдохновения. Я наблюдала, как он разрабатывает планы, корпит над каждым сценарием, подробно расписывает режиссерскую экспликацию, готовит профессионально и морально участников мероприятия. Он всегда знал адресную аудиторию: для кого и для чего организуется данное культурное действо. Петр Шеин успешно провел не менее полусотни правительственных мероприятий, в том числе театрализованных произведений президентского уровня. Объективно оценить его как организатора мы смогли во время Дней Республики Башкортостан в Москве в 1997 году.

Еще одна яркая сторона его многогранного таланта проявилась в педагогической деятельности. В 1991 году его пригласили в Уфимский институт искусств на кафедру режиссуры и актерского мастерства. И тут я не могу не сказать о том, какую роль он сыграл в моей дальнейшей творческой карьере.

Уже будучи признанной тележурналисткой, я все же поступила в Уфимский институт искусств, куда дважды не приняли даже документы. На вступительных экзаменах показывала этюд о матери, потерявшей память и не узнающей свою дочь.

Петр Александрович, который знал, кто стоит за персонажами этюда, спросил: «Зачем вы идете к нам учиться?» Я смело ответила: «Хочу снять башкирский телесериал — «Просто Марьям!». Вся страна тогда смотрела бразильский телесериал «Просто Мария». Шеин неожиданно воскликнул: «Почему Марьям? Твоя судьба похлестче Марии! Даю задание: снимай «Просто Шауру!»

Это задание я выполнила при его жизни. В проекте сценария драматурга Флорида Булякова первоначально была моя история. Кинороман многократно менялся. В конце концов он убедил меня написать о себе. В итоге получился первый башкирский полнометражный художественный многосерийный телефильм «Ай кызы» («Дочь луны»). Я переводила сценарий на башкирский язык. Стала генеральным продюсером. Одним из первых, с кем я поделилась своей радостью, был Петр Александрович.

Петр Шеин стал для Уфимского института искусств долгожданной находкой. Именно он впервые в истории института набрал курс режиссеров эстрадно-массовых представлений. Коллеги восхищались его самобытностью, деликатностью в общении, отмечали оригинальность преподавания, постоянное творческое саморазвитие. Сам же Петр Александрович признавался не раз, что работа со студентами — это озарение, постоянная молодость и вечные поиски ответов на непростые вопросы. Он считал себя учеником великого Товстоногова и гордился тем, что передает свои знания и опыт новому поколению.

Я неоднократно видела доцента Шеина, который словно метеор залетал в аудиторию, здоровался с каждым студентом, увлекательно прорабатывал с ними профессиональные трюки. Однажды на занятии мне удалось отснять для фильма мнение воспитанников о своем педагоге. Просила высказаться очень коротко. И вот какая мозаика сложилась:

— Человек универсальный!

— Отлично знает свое дело!

— Добрый и понимающий!

— Он мне как друг!

— Носитель неиссякаемой энергии!

— Деликатный, искренний, с чистой душой!

— Это — голова!

Один из студентов высказался шире: «Петр Александрович профессию режиссера определяет как волшебство! Он — волшебник». Действительно, в этом слове вся его суть.

Таким Петр Александрович Шеин остался и в моей памяти…